在梁河縣河西鄉(xiāng)邦讀村，王格仁的名字總與墻上的墨色山水連在一起。這片鄉(xiāng)土上，磚木結(jié)構(gòu)的老房子隨處可見，梁架間的木色與墻面上的水墨相映成趣，是刻在鄉(xiāng)親們骨子里的審美。而王格仁，便是將這份審美暈染得愈發(fā)鮮活的人——從兒時(shí)癡望墻畫的懵懂孩童，到執(zhí)筆二十五載的丹青妙手，再到讓水墨注入新韻的創(chuàng)新者，他未接受過系統(tǒng)培訓(xùn)，全憑熱愛與天賦，將對(duì)水墨的摯愛浸進(jìn)歲月的肌理之中。

王格仁的童年，是在父輩的泥水工地上度過的。那時(shí)村里蓋房多是土木結(jié)構(gòu)，梁是硬木的，墻是土坯的，待活收尾，主人家總會(huì)請(qǐng)人在墻上畫幾筆山水。他跟著大人去做工，別人盯著泥墻是否平整、灰縫是否嚴(yán)密，他卻總盯著工匠調(diào)墨、運(yùn)筆：淡墨掃過是遠(yuǎn)山，濃墨點(diǎn)染是近樹，幾筆勾勒便有云氣漫山脊、溪流循石縫的既視感。

沒有畫筆，他便拾起木棍在泥地上描摹壁畫輪廓；趁大人不備，偷偷蘸取爺爺墨斗里的墨汁，在石頭上涂抹花鳥。上了初中，苦于沒有參考的畫本，他便把課本里的山水、動(dòng)物插圖臨摹了一遍又一遍，草稿本上，密密麻麻布滿了雖顯稚嫩卻異常執(zhí)著的筆觸。這份源于鄉(xiāng)土墻畫的熱愛，早已在他骨血里悄然扎根。

成年后，王格仁跟隨父輩學(xué)習(xí)泥水匠手藝，心思卻始終縈繞在那些空白的墻面上。在他眼中，磚木老屋的靈魂，一半在堅(jiān)固的梁架里，另一半便藏在墻上的水墨丹青中。一次，為東家做完工，看著素凈的墻面，他忍不住提議：“我給您畫幅山水吧？”主人將信將疑。只見他調(diào)墨揮毫，幾筆下去，遠(yuǎn)山含黛、近水含煙的景致便躍然壁上，原本單調(diào)的墻仿佛開了一扇窗，引得鄰里紛紛駐足贊嘆。

自此，找他畫墻的人絡(luò)繹不絕。他的山水，墨色濃淡相宜，既承襲了老一輩鐘愛的古樸韻味，又飽含鄉(xiāng)土的鮮活氣息——山是村邊常見的輪廓，水是田埂旁流淌的模樣，連石上的苔痕都似帶著雨后的濕意。他作畫講究：研墨需得順一個(gè)方向，運(yùn)筆更是要沉穩(wěn)。二十五年光陰流轉(zhuǎn)，七千多面墻壁在他的筆墨下蘇醒，從河西的尹氏宗祠、進(jìn)士故居，再蔓延至梁河縣各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，都有他繪就的山水印記。

這些年，村里蓋洋房的多了，磚木老房漸漸少了。更讓他心里發(fā)沉的是，年輕人不愛看水墨了，覺得“老氣”。琢磨了好些日子，他覺得畫得變，但水墨的根不能變。聽聞年輕人喜愛新奇視覺效果，他開始鉆研水墨3D立體畫法——依然使用傳統(tǒng)墨汁，卻巧妙利用光影變化和特殊筆觸，在平面上營(yíng)造出深邃空間感?；蛄罹€條如漩渦般律動(dòng)，或借幾何圖形制造視覺“陷阱”，平面的墨色陡然生出奇妙的張力，引得年輕人好奇追問他訣竅。王格仁總是笑著解釋：“傳統(tǒng)水墨仍是根基，只是跟著你們愛看的模樣，換了種畫法?！?/span>

從童年的癡迷生根，到二十五年的匠心守護(hù)，再到創(chuàng)新求變，王格仁的壁畫人生，是傳統(tǒng)與時(shí)代的對(duì)話。他以水墨為筆，繪鄉(xiāng)土之魂，讓古老壁畫在歲月流轉(zhuǎn)中，既守住根脈，又擁抱新篇，生動(dòng)詮釋：傳統(tǒng)技藝從不是守舊的標(biāo)本，而是能隨日子生長(zhǎng)、永遠(yuǎn)鮮活的生命。這便是對(duì)鄉(xiāng)土文化最好的傳承——在堅(jiān)守里扎根，在創(chuàng)新中延續(xù)，讓沉淀于歲月深處的美，永遠(yuǎn)熠熠生輝。

來源：梁河縣融媒體中心